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　　今天哈爾濱三維動(dòng)畫(huà)來(lái)為大家科普一下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展史。

　　廢話少說(shuō)，讓我們看看那些年國(guó)產(chǎn)輝煌或低谷的風(fēng)雨歷程，回憶下童年那些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的樂(lè)趣……

　　【1926-1948開(kāi)天·辟地】

　　時(shí)間倒流四百年，近代動(dòng)畫(huà)的先驅(qū)者，17世紀(jì)的耶穌會(huì)教士阿塔納斯·珂雪在1640年首度發(fā)明了一個(gè)叫“魔術(shù)幻燈”。這可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)，也是所有電影的開(kāi)始。  

　　此后的幾百年里，那些最早的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)誕生了，世界最早的動(dòng)畫(huà)說(shuō)法紛紜，1888年《一杯可口的啤酒》（第一部有劇情動(dòng)畫(huà)）和1906年的《滑稽連的幽默相》（第一部膠片動(dòng)畫(huà)/電影），都可以算是最初的動(dòng)畫(huà)，然而很可惜，這之中并沒(méi)有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。

　直到1926年時(shí)，中國(guó)誕生第一部屬于自己的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)——《大鬧畫(huà)室》，由中國(guó)美術(shù)片的開(kāi)創(chuàng)者萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)古蟾、萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰）制作，這部動(dòng)畫(huà)也標(biāo)志著我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的開(kāi)始。

　　在當(dāng)年，國(guó)外動(dòng)畫(huà)廠商們嚴(yán)密封鎖動(dòng)畫(huà)技術(shù)，萬(wàn)氏兄弟用自己僅七平方米的房子改造成繪制、洗印、放映的工作室，省吃儉用購(gòu)買了一臺(tái)舊照相機(jī)改裝成逐格攝影機(jī)，從數(shù)以百計(jì)的失敗中，自己摸索研究出經(jīng)驗(yàn)方法，終于在上海閘北天通庵路的小屋里制作出了動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》。

　　雖然在當(dāng)時(shí)的技術(shù)限制下，《大鬧畫(huà)室》片長(zhǎng)僅有10分鐘，且沒(méi)有聲音（即默片），但它講述的故事簡(jiǎn)單卻不失趣味：從墨水里鉆出了一個(gè)小墨水人在畫(huà)室搗亂，弄得畫(huà)室一團(tuán)糟，最后畫(huà)家費(fèi)盡了九牛二虎之力把它制服……

　　大家是不是聯(lián)想到了一個(gè)很有名的創(chuàng)意視頻《火柴人大戰(zhàn)鼠標(biāo)》？那里面講述的是畫(huà)圖工具畫(huà)出的火柴人有了生命開(kāi)始在電腦屏幕上搗亂，最后被鼠標(biāo)制服的故事……

　　然而這個(gè)視頻可是在 2010 年后才有的，想想我們動(dòng)畫(huà)界的前輩們 1926 年早了快 100 年就有了這樣的創(chuàng)意，實(shí)在是佩服。

　　值得一提的是，由于當(dāng)年賽璐珞繪片的動(dòng)畫(huà)制作方式比較耗費(fèi)人力制作效率太低，所以影片中的畫(huà)家角色是由萬(wàn)古蟾老師自己真人出鏡扮演的，可謂開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)與真人結(jié)合電影（例：《精靈鼠小弟》《長(zhǎng)江七號(hào)》）的先河。

　　很多人都知道，著名的動(dòng)畫(huà)形象米老鼠創(chuàng)作于1928年，然而我們國(guó)產(chǎn)的《大鬧畫(huà)室》卻在1926年足足早了兩年便已誕生，嘖，論輩分，這只世界知名的老鼠還得叫墨水人一聲大師兄吧。

　　更為驚人的是，如果將動(dòng)畫(huà)定義的寬泛一些，萬(wàn)氏兄弟早在1922年其實(shí)已經(jīng)制作成功過(guò)一部動(dòng)畫(huà)，名為《舒振東華文打字機(jī)》……

　　好吧，你是不是覺(jué)得這個(gè)名字非常奇葩，那是當(dāng)然的，因?yàn)檫@就是個(gè)廣告動(dòng)畫(huà)，并不能算一部完整的動(dòng)畫(huà)片。由于實(shí)在年代太久遠(yuǎn)，視頻已經(jīng)很難找了，如果是學(xué)動(dòng)畫(huà)專業(yè)的同學(xué)，可能會(huì)看過(guò)一些片段和截圖。

　　除了華文打字機(jī)廣告，當(dāng)時(shí)萬(wàn)氏兄弟在《大鬧畫(huà)室》完成前后創(chuàng)作過(guò)許多廣告動(dòng)畫(huà)，諸如《益利汽水》和《味精》，只不過(guò)那些動(dòng)畫(huà)由于時(shí)長(zhǎng)和載體的限制，并不能稱為真正的動(dòng)畫(huà)電影。

　　《大鬧畫(huà)室》作為中國(guó)第一部真正意義上的動(dòng)畫(huà)電影并大獲成功后，萬(wàn)氏兄弟一鼓作氣，開(kāi)始全身心地投入動(dòng)畫(huà)制作。此中早期誕生的《一封書(shū)信寄回來(lái)》、《紙人搗亂記》，與先前的《大鬧畫(huà)室》一起,被稱為“中國(guó)歷史上最早的三部動(dòng)畫(huà)”。

　　駱駝獻(xiàn)舞

　　1935年，萬(wàn)氏兄弟再次做出創(chuàng)舉，制作出了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)《駱駝獻(xiàn)舞》，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)從無(wú)聲到有聲的進(jìn)化，絕對(duì)是一次質(zhì)的飛越。這部《駱駝跳舞》根據(jù)《伊索寓言》故事改編，描寫?yīng){子請(qǐng)客，百獸云集，一頭自作聰明、自命不凡、又好出風(fēng)頭的駱駝，當(dāng)眾獻(xiàn)舞，大出洋相，引起眾獸大笑，最后群起把駱駝趕下臺(tái)的故事。

　　但先行者總是艱辛的，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)界還不成熟，60多年前的中國(guó)沒(méi)有樂(lè)隊(duì)可以當(dāng)場(chǎng)錄音，要制作有聲動(dòng)畫(huà)，只好依賴唱片一段一段的錄音力求動(dòng)畫(huà)配音的流暢度。

　　為了表現(xiàn)出駱駝跳舞的聲音，四兄弟嘗試了多鐘方法，然而都不理想，好在最后別出心裁的想到了用京劇的擊鼓來(lái)代替腳步聲，效果斐然。而表現(xiàn)大象鼻子吸水的聲音更是有趣，是四兄弟借用空心橡皮管吸水的聲音來(lái)代替的，相當(dāng)逼真。

　　可惜的是《駱駝獻(xiàn)舞》雖然歷史價(jià)值極高，卻苦于資源不足，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下沒(méi)有引起轟動(dòng)和知名度。 　　而后到來(lái)的的1937年，中國(guó)受到侵略，那段時(shí)期動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作環(huán)境變得無(wú)比艱難，萬(wàn)氏兄弟沒(méi)有放棄對(duì)動(dòng)畫(huà)的堅(jiān)持，在那期間創(chuàng)造了許多抗戰(zhàn)題材的動(dòng)畫(huà)，諸如《國(guó)人速醒》《名族痛史》。可惜那段灰色時(shí)光里，黃土地上的人們實(shí)在是有心無(wú)力，沒(méi)有機(jī)會(huì)去好好欣賞動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，只好埋沒(méi)了那些具有深刻民族意義的好作品。 　　此后的1940年，國(guó)民黨開(kāi)始推行消極抗戰(zhàn)政策，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是禁止傳播一切抗日題材的東西，顯然也包括了動(dòng)畫(huà)。這樣的政策讓萬(wàn)氏兄弟的動(dòng)畫(huà)被迫叫停，無(wú)奈之下的萬(wàn)氏兄弟們只好加入新華影業(yè)公司卡通部工作。 　　同年，來(lái)自迪斯尼的動(dòng)畫(huà)《白雪公主》在上海公映，反響火熱票房驚人，這對(duì)身為中國(guó)動(dòng)畫(huà)人先驅(qū)的萬(wàn)氏兄弟觸動(dòng)很大。于是萬(wàn)氏兄弟在艱苦動(dòng)蕩的環(huán)境下克服了諸多困難，決心要做一部屬于中國(guó)人自己的高質(zhì)量長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)。

　　功夫不負(fù)有心人，在中國(guó)聯(lián)合影業(yè)公司的張善琨先生的幫助下，經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)公司近百人一年半的合作協(xié)助，嘔心瀝血繪制了兩萬(wàn)多張?jiān)?huà)并拍出了近兩萬(wàn)尺毛片之后，萬(wàn)氏兄弟終于制作出了中國(guó)第一部長(zhǎng)片大型動(dòng)畫(huà)：《鐵扇公主》。

　　這部80分鐘的動(dòng)畫(huà)片長(zhǎng)在現(xiàn)在看來(lái)或許很短，但在當(dāng)年這80分鐘加上精彩的故事和生動(dòng)的畫(huà)面，無(wú)論是收獲的口碑還是票房，都完全碾壓了當(dāng)時(shí)全院線的所有故事片，不僅震驚了整個(gè)上海，更是由于上海當(dāng)年的租界文化因素，傳播影響了全世界的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者，讓他們大為欽佩中國(guó)動(dòng)畫(huà)的神乎其技。

　　如今的阿宅們總愛(ài)吹捧動(dòng)漫之神手冢治蟲(chóng)是多么厲害，但殊不知手冢治蟲(chóng)老師當(dāng)初就是因?yàn)榭吹搅酥袊?guó)的這部《鐵扇公主》，才會(huì)毅然決然放棄了醫(yī)學(xué)事業(yè)，轉(zhuǎn)而投身可以真正在精神上救治人類的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)。

　　簡(jiǎn)而意賅的說(shuō)，1926年-1948年的這段時(shí)間，是動(dòng)蕩的年代，但也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)開(kāi)天辟地的年代，當(dāng)年的動(dòng)畫(huà)界，萬(wàn)氏兄弟幾乎以四人之力撐起了整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)界，倘若沒(méi)有萬(wàn)氏兄弟的存在，恐怕國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)絕無(wú)那段輝煌，那段榮耀，故科普之余，也再次感謝萬(wàn)氏兄弟四位老人家，感謝你們?yōu)橹袊?guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)辟了最難也最光輝的一步。

　　【1949-1959峻岳·夷海】

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的第一次躍進(jìn)，可以說(shuō)是以1949年為分水嶺的，新中國(guó)成立之后，大量充滿熱情的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者開(kāi)始投身動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造出了許多嶄新的動(dòng)畫(huà)形式。當(dāng)然，不管什么時(shí)代，人一多了，就容易魚(yú)龍混雜，這說(shuō)的就是建國(guó)初期的動(dòng)畫(huà)界曾經(jīng)涌現(xiàn)過(guò)一批zhen治不正確的作品，當(dāng)然時(shí)至今日，已經(jīng)根本查不到了。 　　有幸的是，保留下來(lái)的好作品也不少，比如1945年的《小梅的夢(mèng)》作為一部黑白木偶片，別出心裁的首創(chuàng)了將真人與木偶結(jié)合的拍攝手法，一經(jīng)上映便讓觀眾們嘖嘖稱奇。

　　《小梅的夢(mèng)》之后，木偶片在中國(guó)動(dòng)畫(huà)界愈發(fā)站穩(wěn)了地位，直到1953年的《小小英雄》，再次開(kāi)啟了木偶片的新時(shí)代，它是中國(guó)的第一部彩色木偶片。

　　雖然故事內(nèi)容講得只是小動(dòng)物們團(tuán)結(jié)一心，勇斗餓狼，但在當(dāng)時(shí)黑白片主流的時(shí)代，一部彩色木偶片所代表的不僅是創(chuàng)作人員的心血，更是技術(shù)飛越的象征。

　　說(shuō)到木偶片，1956年洪汛濤先生創(chuàng)作的木偶片《神筆》可謂創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)木偶片的巔峰輝煌，這部作品在國(guó)際競(jìng)選上獲得了兒童娛樂(lè)片一等獎(jiǎng)，這是中國(guó)美術(shù)片第一次在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，意義非凡，而《神筆》這部作品中鮮活的馬良形象也深深的印入了后世每個(gè)孩子的心上。

　　除了木偶片，手繪黑白動(dòng)畫(huà)在當(dāng)時(shí)也是佳作備出，諸如1950年的《謝謝小花貓》和1952年《小貓釣魚(yú)》，雖然故事簡(jiǎn)單，但都不失主旋律的童真樂(lè)趣。

　　但由于手繪動(dòng)畫(huà)和木偶剪紙類動(dòng)畫(huà)的制作難度差異，彩色的手繪動(dòng)畫(huà)遲遲沒(méi)有誕生，直到1955年，上海美術(shù)電影制片廠終于經(jīng)過(guò)大量實(shí)驗(yàn)成功制作出了中國(guó)歷史上第一部彩色動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑色的》，這部動(dòng)畫(huà)在畫(huà)面效果上幾乎是當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)片的巔峰，于是次年便獲得了第七屆威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)獎(jiǎng)，可喜可賀。

　　擁有了彩色動(dòng)畫(huà)片技術(shù)后，上美廠在第二年的1956年，又推出了一部更有代表性的彩色動(dòng)畫(huà)，《驕傲的將軍》。

　　《驕傲的將軍》在表現(xiàn)形式上充分借鑒京劇的藝術(shù)特色，充分吸取和利用中國(guó)京劇元素特征，十分具有中華文化底蘊(yùn)氣息，不負(fù)導(dǎo)演提出的“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)。

　　這部動(dòng)畫(huà)的人物的造型大量參考了京劇臉譜，甚至人物臉譜的顏色已經(jīng)暗示了人物本身的性格，比如主角將軍的大花臉，大面積的白色色塊，眼睛四周涂上青灰色，而兩頰又涂紅，與胡子的黑色色塊分離隔開(kāi)，儼然一副霸氣威武，粗率魯莽的第一感覺(jué)。

　　在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，這部動(dòng)畫(huà)也將京劇藝術(shù)發(fā)揮到了極致，人物的一昂首，一蘭花指，都與京劇有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，在臺(tái)詞上也大量的運(yùn)用了“嗯嗯啊哈”之流京劇的唱腔，恰到好處，頗有意思。 　　而后的1958年，出現(xiàn)了我國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，這再次為中國(guó)的美術(shù)片增加了一個(gè)新的品種。

　　1957年的4月，著名的上海美術(shù)電影制片廠終于在一大批動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的齊心協(xié)力下，成功建廠了，當(dāng)時(shí)上美旗下一共三個(gè)大部門，分別為剪紙、木偶、動(dòng)畫(huà)部，全國(guó)動(dòng)畫(huà)的八成以上都來(lái)自上美，可謂上海動(dòng)畫(huà)宅們的驕傲。

　　上美自成立后，每年平均會(huì)生產(chǎn)大約14部左右的動(dòng)畫(huà)，大部分動(dòng)畫(huà)都在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)，有22部作品獲國(guó)內(nèi)31次獎(jiǎng),有29部作品獲國(guó)外45次獎(jiǎng)。

　　由于當(dāng)時(shí)諸多因素的印象，大部分動(dòng)畫(huà)的題材都局限于寓言故事和神話故事，但也并不是所有動(dòng)畫(huà)都是如此。比如1958年的《三毛流浪記》，就另辟蹊徑的采用了社會(huì)勵(lì)志題材，來(lái)講述孤兒三毛 在舊上海灘的辛酸遭遇，影片的劇情在當(dāng)時(shí)可謂一絕，不僅可以看到三十年代上海的淘金夢(mèng)，更能在30分鐘里看完三毛坎坷不堪的一生。睡大街，吃垃圾……三毛的故事即使后來(lái)被翻拍了無(wú)數(shù)次，但都保留了這一版動(dòng)畫(huà)的感人肺腑的深意，發(fā)人深省。

　　1949至1959是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的起步探索期，也是發(fā)展最為迅速的時(shí)期。許多全新的動(dòng)畫(huà)形式逐漸被投入生產(chǎn)，動(dòng)畫(huà)電影的題材大多以民間神話寓言為藍(lán)本，形成了世界公認(rèn)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派雛形。

　　【1960-1965 百花·繚亂】

　　1960年-1965年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始全面進(jìn)入鼎盛時(shí)期，這期間我國(guó)平均每年可以制作10部以上的成品動(dòng)畫(huà)（上一章提到上美的平均制作是算至21世紀(jì)的），各種動(dòng)畫(huà)類型諸如剪紙、 布偶、木偶、水墨等等百花齊放，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作的廣度和深度上都處于世界領(lǐng)先的行列，在全世界范圍內(nèi)聲譽(yù)鵲起。 　　好的時(shí)代總是能誕生好的作品，而開(kāi)啟這六十年代動(dòng)畫(huà)輝煌的作品，正是1960年制作完成的《小蝌蚪找媽媽》，這是根據(jù)方慧珍與盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象，由上海美術(shù)電影制片廠1960年制作的中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片。

　　《小蝌蚪》的劇情簡(jiǎn)單有趣，講述了青蛙媽媽產(chǎn)下蝌蚪卵后離開(kāi)了，蝌蚪卵慢慢長(zhǎng)出尾巴變成一群小蝌蚪，在蝦公公描述了它們母親的特征后，它們決定去尋找媽媽。一路它們錯(cuò)把金魚(yú)、螃蟹、烏龜、鯰魚(yú)當(dāng)做了母親。最后，小蝌蚪們終于找到了自己的媽媽。

　　值得一提的是這部動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作背景。1959年，動(dòng)畫(huà)大師徐景達(dá)希望嘗試制作水墨風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，于是他找到找到攝影師段孝萱老師，表示齊白石老先生的畫(huà)十分有趣，若是印在臉盆上，很是逼真，有沒(méi)有可能把做成一種新的動(dòng)畫(huà)形式？

　　于是兩人一拍即合，找到了當(dāng)時(shí)上美的總技師也就是后來(lái)《小蝌蚪》的導(dǎo)演錢家駿老師，一起研究將水墨畫(huà)變成動(dòng)畫(huà)片的可能性。

　　來(lái)年1960年的中國(guó)美術(shù)電影展上，國(guó)務(wù)院副總理陳毅聽(tīng)了這個(gè)想法，深表贊同，大力支持。于是，有了副總理的鼓勵(lì)，全制片廠上下開(kāi)始齊心試驗(yàn)水墨動(dòng)畫(huà)的可能性，從最初的“青蛙從荷葉跳下”的鏡頭，逐步大規(guī)模開(kāi)始嘗試，終于在三個(gè)月后完成了一部《水墨動(dòng)畫(huà)試驗(yàn)》作品，包含了十多種動(dòng)物以水墨形式展現(xiàn)的短片剪輯。

　　徐景達(dá)

　　最終成片誕生時(shí)，精益求精的上美在原來(lái)的實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)上又加上了許多故事劇情，并且嘗試性地加入了彩色的金魚(yú)角色。終于在當(dāng)年7月份，一部時(shí)長(zhǎng)15分鐘的水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》誕生了。

　　這部動(dòng)畫(huà)電影誕生后，分別在1961年-1981年間獲得了世界范圍內(nèi)的六枚獎(jiǎng)項(xiàng)，受到了世界范圍的一致好評(píng)，交口稱贊。《小蝌蚪》雖然故事篇幅短小，故事節(jié)奏卻十分明快自然，畫(huà)面充滿美感，且整個(gè)故事的靈感取材于齊白石老先生的名畫(huà)《蛙聲十里出山泉》，論景論情都飽含了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的積淀。

　　除《小蝌蚪》外，六十年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)界有一部動(dòng)畫(huà)顯然不得不提，那就是1964年7月25日正式發(fā)行（上集為1961年，下集為1964年）的彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片——《大鬧天宮》。

　　這部動(dòng)畫(huà)由國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)開(kāi)山祖師萬(wàn)氏兄弟負(fù)責(zé)導(dǎo)演、作畫(huà)、編劇，參加創(chuàng)作的總?cè)藛T共有近三十人，被分為五個(gè)組，每組由一個(gè)原畫(huà)、助理和幾個(gè)動(dòng)畫(huà)人員組成，成片后的動(dòng)畫(huà)上下集總時(shí)長(zhǎng)超過(guò)了100分鐘。

　　動(dòng)畫(huà)的故事取材于《西游記》，情節(jié)幾乎眾所周知口口相傳：講述了孫悟空去東海龍宮取金箍棒，隨后被天庭欺騙，一怒之下大鬧天宮的故事。但是動(dòng)畫(huà)本身的劇情和原版西游記稍有出入，動(dòng)畫(huà)中最后孫悟空回到了花果山，與猴子猴孫過(guò)上了幸福的生活。這個(gè)結(jié)局上的改動(dòng)其實(shí)體現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)斗爭(zhēng)精神的向往與肯定。

　　《大鬧天宮》主角孫悟空的京劇臉譜式的形象早已深入人心，動(dòng)畫(huà)中孫悟空穿著鵝黃色上衣，腰束虎皮短裙，大紅的褲子，足下一雙黑靴，脖子上還圍著一條翠綠的圍巾。導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴在當(dāng)時(shí)用了八個(gè)字稱贊這個(gè)形象：“神采奕奕，勇猛矯健”。直至今日，很多西游題材的作品對(duì)孫悟空形象的描繪還是沿用了這一六十年代經(jīng)典風(fēng)格。

　　而在性格塑造上，動(dòng)畫(huà)中的孫悟空形象十分立體和人性化：他果斷樂(lè)觀，卻并不完美；有自己的主觀，沖動(dòng)、缺乏理性……但也正是因?yàn)檫@樣的形象和鮮明的個(gè)性，給予當(dāng)時(shí)的人們奮起反抗的精神支持，具有影響現(xiàn)實(shí)的歷史意義。

　　在畫(huà)面和音樂(lè)上，《大鬧天宮》幾乎可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)世界頂級(jí)的制作水準(zhǔn)。畫(huà)面風(fēng)格大幅度參考我國(guó)壁畫(huà)、年畫(huà)、京劇等傳統(tǒng)元素，每一個(gè)鏡頭都惟妙惟肖充滿意境。動(dòng)畫(huà)制作上采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的逐格動(dòng)畫(huà)形式，由原畫(huà)師完成主要?jiǎng)幼骱螅龠M(jìn)行次級(jí)銜接的畫(huà)面補(bǔ)充。一般來(lái)說(shuō)，10分鐘的動(dòng)畫(huà)要畫(huà)7000到1萬(wàn)張?jiān)?huà)，所以50分鐘的上集和70分鐘的下集，僅繪制的時(shí)間就投入了近兩年，全靠雙手和畫(huà)筆人工完成繪制，總工作量簡(jiǎn)直匪夷所思。

　　而《大鬧天宮》的音樂(lè)主要運(yùn)用的是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的三大件來(lái)完成的，其中包括了文場(chǎng)三大件的京胡、月琴、弦子，武場(chǎng)三大件的單皮鼓、大鑼、小鑼。無(wú)論是從動(dòng)畫(huà)的契合角度還是音樂(lè)本身的質(zhì)量都實(shí)屬完美，至今不只是我國(guó)，國(guó)外的很多西游記愛(ài)好者說(shuō)起《大鬧天宮》，往往第一反應(yīng)提到的還是它引人入勝的背景音樂(lè)。

　　大鬧天宮上集在1961年上映后，先后獲得了世界范圍內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中最早獲得的一項(xiàng)即是世界上歷史最悠久的電影節(jié)之一——捷克斯洛伐克的卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)所頒發(fā)的短片特別獎(jiǎng)。 　　手冢治蟲(chóng)與嚴(yán)定憲

　　1943年的某一天，日本漫畫(huà)大神手冢治蟲(chóng)觀看了萬(wàn)氏兄弟的《鐵扇公主》，從而毅然決定投身于漫畫(huà)創(chuàng)作。而到了六十年代，當(dāng)手冢治蟲(chóng)看到同樣出自萬(wàn)氏兄弟的《大鬧天宮》時(shí)，那種激動(dòng)的心情可想而知。以至于動(dòng)畫(huà)上映二十年后的1981年，曾擔(dān)任《大鬧天宮》原畫(huà)設(shè)定的嚴(yán)定憲老師到日本參展遇見(jiàn)手冢治蟲(chóng)時(shí)，手冢老師非常激動(dòng)地主動(dòng)邀請(qǐng)嚴(yán)定憲老師合影留念，還贈(zèng)送了他一頂代表性的畫(huà)家圓帽，提筆合作了一副彌足珍貴的“阿童木握手孫悟空”的畫(huà)作。

　　感嘆回想兩位大師握手的那一年，中日動(dòng)畫(huà)水平還基本處在同一水平線上，各自都擁有值得民族驕傲的動(dòng)畫(huà)英雄，各自都有拿得出手的代表作和大師，再看現(xiàn)如今的世界動(dòng)畫(huà)行業(yè)趨勢(shì)，實(shí)在是百感交集。

　　60年代同期優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品其實(shí)遠(yuǎn)不止這兩部，比如主題曲膾炙人口的《小燕子》（1960）、第一部折紙動(dòng)畫(huà)《一棵大白菜》（1962）、小學(xué)課本故事《山羊和狼》（1960）、街知巷聞的《沒(méi)頭腦和不高興》（1962）等等等等……

　　這一時(shí)期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作已經(jīng)趨于成熟，動(dòng)畫(huà)的題材除了民間神話，新添了許多具有代表意義的原創(chuàng)故事，但萬(wàn)變不離其宗的是這時(shí)期的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格依然遵循了“弘揚(yáng)民族精神”的特色，盡可能的在動(dòng)畫(huà)中加入民族色彩感染力。